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▼三位年輕編導，左起張博翔、宋子揚、蔡志擎。（圖／記者蔡紹堅攝）
《喇叭花殺手》描述身處在社會邊緣的人，藉由戲劇演出的方式來傳達他的理念，費盡心力找齊演員陣容，然而卻在排練過程中，劇組演員對於劇本產生質疑，甚至爭辯彼此相異的價值觀。編導張博翔表示，劇中的台詞「你是劇場大哥，你說的話就有人聽，我寫的劇本就沒人要看。」令他非常有感觸，道出人與人之間溝通上的一大障礙。
▼《擋一根菸》中演員和觀眾有不少互動機會。（圖／記者蔡紹堅攝）
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記者蔡紹堅／台北報導
▼《怎麼吃牛才好吃》劇照。（圖／台南人劇團）
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▼《喇叭花殺手》以劇場生態寓言社會問題。（圖／台南人劇團）
▲《擋一根菸》藉著兩位萍水相逢的陌生人，談論生死大事。（圖／記者蔡紹堅攝）
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《擋一根菸》則以選擇與命運為主軸，平凡的兩名陌生男子，因為一場意外，引發出一連串思想及生命震盪的骨牌效應。導演打破第四面牆，除了延伸虛構作品和閱聽者之間的界限，更在戲中引出生活內潛藏的癥結；並以動態影像輔佐，在層層安排下引領觀眾一同思考。編導宋子揚表示，演出的方式近似脫口秀，兩個角色不斷的在爭取觀眾的認同，但論點卻又各有道理，爭論的勝負每個人心中都有不同的定論，不過勝負真的重要嗎？
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《怎麼吃牛才好吃》的創作靈感源自於英國劇作家品特(Harold Pinter)作品《情人》(The Lover)。原本品特筆下的中高產階級夫妻在豪宅中玩著角色扮演遊戲來滿足生活的情趣與快感，而在本劇中，被關在地下室的三人，偷了隔壁人家的一頭牛，並透過扮演「他」和「她」，試圖在觀看與被觀看中交叉思辨，似真似假的戲劇中，釐清我們生活中每個角色扮演之必要。
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